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黄垒是北电的老师，他这辈子基本上顺风顺水，出道就演主角，连恋爱都没有波折，所以他是骄傲的，相反的来说也是单纯的，他能在自己最火的时候去教书，就比现在很多明星强！

当然，他自带清高、优越感，也是事实！

评论演技，《婚姻保卫战》之前，他一直塑造的都是儒雅小生——《蝶舞天涯》不算，《婚姻保卫战》之后，文人戏逐渐减少，家庭戏增多…

《嘿！老头》，黄垒演玩世不恭的混账儿子，前期一直被李雪建老师吊打，后期，父子和解，黄垒最擅长的戏码，勉强跟上了李雪建老师…

这么说吧，他演戏完全延续斯坦尼斯拉夫斯基的表演体系，就是典型的带入角色！

所以，他跟女演员在片场就经常打打闹闹，分寸感没有那么强…

很多演员都这样，比方说黄玄、大蜜蜜的摸大腿，人家演的是情侣，情侣之间摸下大腿怎么了？

人家演技好，把自己完全代入角色了，人戏不分，这是最高境界，你们懂个屁！

说回斯坦尼斯拉夫斯基，他的表演体系经过中国表演学院的传承、演化，变得特完善、严密和具有灌输性，这就产生了一个问题，可批量生产！

简单来说就是僵化了！

所以，你看到《深夜食堂》和《我爱男闺蜜》，总感觉傻傻分不清楚…

并不会是他演的有问题，而是他的思维惯性就摆在这！

从这个角度来说，很多野路子出身的反倒比所谓的学院派更为灵动，知晓变通，富有感染力…

从这个角度来说，博哥要压黄老师一头…

《亲爱的》一部戏，改变了很多人对黄博‘符号化’标签的认识！

当然，他们都有各自的局限性，《痞子英雄》里不知所云的演绎也是黄博的败笔！

孙红磊也有《战国》这等让人怀疑人生的作品…

西方演员跟我们完全不一样，很多西方演员尤其是美国演员，压根没有接受过学院的教育，但他们无一例外从小就演过舞台剧！

上小学有小学社团，中学有中学社团，平时还有街区剧院、城市剧院等等…

舞台剧这种在我们看来挺高冷的玩意儿，只是人家生活中的普遍调剂。

柯明斯基教授沈明的方法并没有特别的分类，其实顶级演员早就把所谓的方法派、体验派融会贯通了…

……

跟四位老师取完经，第二天早晨醒来，沈明马上去影像店买了《倒扣的王牌》，比利·怀尔德的经典作品，描写的就是无良媒体怎么吸引公众注意力的作品。

顺便还买了《发条橙》、《人间失格》、《黑暗的心》…

对了，柯明斯基叮嘱他一定要买《变形记》…

虽然不明白为什么要买，但沈明还是买了。

看书前，老司机叮嘱他：“1994年自由新闻摄影师凯文·卡特拍摄的《饥饿的苏丹》获得普利策新闻特写摄影奖，引发新闻职业伦理的世界性争议。批评者认为“卡特是自私的、不关心民众的媒体和记者，踩在小女孩的尸体上得了普利策奖”，但是站在新闻伦理的角度，不用镜头留下真实记录，有谁知道小女孩的悲惨境遇，进而关注苏丹发生的人道主义灾难？”

“所以，路易斯的逻辑没有毛病！”

“…你要坚信这一点！”

“不能动摇！”

“啊？”

“你想啊，路易斯为什么要做‘夜行者’？”

“赚钱？”

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