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在沪上市，坐落着华夏最知名电子音乐厂牌E厂，也就是大名鼎鼎的East/Records。

此厂牌体量巨大，几乎涵盖了大部分华夏最顶尖的电子音乐制作人/DJ，还有小批量的顶尖歌手，旗下业务广泛，称得上真正的豪门厂牌。

而作为华夏目前最大的新乐种厂牌，近几年在世界电音界都十分活跃的新代制作人/DJ：S.T，自然也是它旗下的签约艺人，并且还是厂牌十分看好，值得倾注大批量资源的那种。

S.T年岁并不大，今年周岁也在20，一个十分有天赋的少年，被很多人给予了厚望。几乎所有人都认为他将成为2022年度最有希望登顶世界百大的亚洲DJ。

可是，只有他自己清楚，现在的他所面临的困境，这是外人所不知的，可是最无奈的就是，他身上的某些负担实在太重了，很多事情他根本就不能说，也不敢说。

更不要说厂牌让不让他说了，作为乐坛之中分量颇足的正规军，E厂可没有B站那种奇奇怪怪的丧权辱站条约。

例如前段时间，他声援YOYI的那条微博，就已经在公司的压力下被迫删除，并且致歉声明，关掉微博评论关到了现在。

他的对外人设，就不能出现任何危机。

在外界看来，像他这样的音乐奇才，对旋律和音符的敏感度简直与生俱来，他的崛起肯定是必然的事情，任何人也改变不了。

但其实不然，例如最近，S.T就发现了一个很严重的问题，但偏偏没有任何人可以诉说，这就让他很无奈，也很憋屈，但也只能忍。

至于，他遇到了什么问题？

他正面临创作上的瓶颈期....

自从出道开始，他的音乐风格就一直是属于比较商业、比较炸的那种作品，更多的是做Big room House（主流电子音乐风格）。

这是一种堪称最商业的电音风格，存在的目的就是为了各种现场而生，特征在于它会非常强调重低音kicks（可以理解为低频鼓组）、强调极小的音乐元素，有时只有一段切分的supersaw（超级锯齿），或强烈的打击乐，会以这些作为灵魂元素。

这种风格通常由极简主义的打击乐、规则的节拍、sub-bass和kicks堆在一起，简单的旋律、和合成器变形效果的breakdowns（受控的，略带高频的节奏鼓点）构成。Bigroom的特征在于它的简约主义，bassline（贝斯线组）通常伴随一个或者两个高点和低点来创造整体的氛围。

而S.T，其实就是依靠这样的风格做起来的，他的现场功底一流，甚至足以登上Ultra这种国际大舞台，能让现场陷入一定程度的疯狂和炽烈。

可是，他的瓶颈就在于....这种风格虽然是最正统不过的电音风格了，但其实短板挺明显的。

Big Room House最令人诟病的地方莫过于就是，这种风格没有什么灵魂，本就不是为了某种特殊意义或者表达某种内核而生的，单纯就只是为了现场！为了炸！为了嗨皮！

所以他火了，火的一塌糊涂，但也因此被套上了一个‘商业制作人’的铁帽子，摘都摘不下来的那种。

他现在看来是最有希望能登上百大的亚洲DJ，但也因为这个原因，他缺少能够拿得出手的个人风格作品，缺少能够获奖的东西，而恰恰他又做不出来这种东西，他发现，自己现在闭上眼都是Big room的做法，完完全全想不出其他的元素。

这就导致了他有希望上榜，但却最缺少了能让他上榜的东西：代表作。

“近期就是风尚新星盛典的日期了.....”S.T看了看自己的电脑屏幕，老实说，他慌的一批。

Heart风尚新星盛典，是目前华夏国内数一数二的音乐奖项吧，是专门面对乐坛新人的那种，含金量极高，2001年创办，至今已度过差不多二十余载岁月，旗下子奖项涵盖了几乎所有主流乐种。

其中就包括今年加入的电子乐。

作为一个冲击百大在即的制作人，倘若能够斩获这个奖项，那么，肯定能给他带来意想不到的助力，让他的上榜之路顺利不少。

可是问题来了，他现在根本就没有那个信心。

他比其他国内的任何新代制作人都火，这是毋庸置疑的，但是，这种音乐奖项，可不会看你一首歌到底火不火来颁奖的，他们看重的是一首歌的音乐性和内核之类的东西，这才是获奖的最重要元素。

尤其是风尚新星盛典，他们二十余年来，颁奖的眼光就奇葩的要死，获奖的经常都是一些无人知晓的作品，可是，自从他们挖掘出这些无人知晓之作之后，又不知捧起了多少颗熠熠生辉的新星。

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