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第20章

窦忆慈上趟洗手间回来发现梯子不见了，取而代之的是腿快赶上梯子高的司喆，手里捧着本厚厚的书，背靠着庞杂的书架，忧郁、深沉、全神贯注，像一幅画，一切都静止了。

换成一般人，面对这种场景，这样一个俊美的男人，怎么都得心头小鹿乱撞，意乱情迷、表情失控一下，只有窦忆慈，撞得比谁都狠，乱也乱得一塌糊涂，脸上却无波无澜，平静得像是早已见怪不怪，张口就问：“你见着我梯子了吗？”

“没有啊。”司喆懒洋洋地曲着一条腿，漫不经心地扫了四周一眼。“我过来的时候就没有，可能被谁拿走了吧。”

窦忆慈一脸茫然，纳闷地想，谁啊？梯子不够仓库里多的是，拿我的干什么，便下意识地说：“那我去看看她们用完了没有。”

司喆把书一合放回原处，随意地扶着满满当当的推车：“就剩这么点儿了，我帮你呗。”说着就开始动手把书从推车里往搬，同意还是拒绝，一概不给窦忆慈机会。

这下窦忆慈没功夫想梯子了，赶紧过去跟司喆一起搬。高大的书架将多余的一切隔绝在外，熟悉的空间里突然多了一个人，繁琐的工作也顿时变得充满了新鲜感，让窦忆慈既隐隐地兴奋又有点为难。

“万一被领导看见又该说我了。”

“这些放哪儿？”司喆怀抱一摞书，伸手就能够到窦忆慈踩着台阶才能到达的高度，先根据他的指导把书按编号摆放整齐，拍了拍手才笑着问道：“经常挨批评啊？”

窦忆慈站在司喆的左边，低着头查看打印出来的编目表，声音闷闷的：“嗯......说我工作有点儿粗心。”

“你心挺细的了，做菜好吃又会照顾人，没有谁是完美的，不用对自己要求太高。”司喆很快就摸清了书籍的分类和排序规律，动作利索，干活聊天都不耽误。“如果是注意力不集中，也没什么，原因很复杂，遗传，或者过早与父母分离都有可能造成，还有就是——”

就是什么？窦忆慈正埋头在推车里翻找，刚直起腰就感到背后一阵压迫感袭来，下一秒拿着书的那只手也被轻轻握住，被牵引带领着伸向了书架中层的一处空档。

“就是思维太跳跃了，想象力过于丰富。”司喆不知道什么时候站在了窦忆慈的后方，身体几乎和他贴在一起，拥着他，伴随呼吸吐出的每个字都带着灼人的体温。

“是放这儿没错吧？”书摆好，司喆就松开了手，退后半步拉开距离，好像刚刚只是举手之劳，没什么值得在意，又虚扶了一下窦忆慈的肩膀，俯身在他耳边“好意”提醒道：“很多东西并不是你想的那么复杂，专心去做就好。”

在一个需要保持安静的环境里，谁都没有理由去怀疑他的声音为什么这样轻，温柔得不可思议。

艺术相关的书籍大致分为艺术学理论和思想研究、艺术家个案、艺术观念这三类。要倒架的旧书里有本意大利导演帕索里尼的访谈录，司喆捡起来顺手翻了几页，忽然感叹道：“帕索里尼对电影符号学也有贡献，他死得真的很可惜。”

窦忆慈还陷在停不下来的胡思乱想里，耳朵又烫得厉害，心烦意乱地，闻言只“啊？”了一声，也不抬头，就听司喆又说：“我挺欣赏他的，很多人看他的电影都出于猎奇，但实际上他是在用自己的性爱观隐喻政治观，直白、外露、不拐弯抹角，非常简单，但也确实违背了现代社会的道德观和伦理意识。”

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