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乔峰对张晓燕的重视是要超过周游的.

因为对于电视制作人来说，香港无线电视台一点都不缺，而如果电影导演，监制愿意搞得话，那更是小菜一碟的事情.

并且无论是香港的电视剧制作还是台湾的电视剧制作，中间的地域差异文化差异是比较小的，毕竟同宗同源.

相比起来综艺节目的地域差异就要大很多.

就像相声在北方的受众就大，到了南方则是滑稽戏更胜一筹一般.

同样的道理，香港的综艺节目在台湾很难火起来，台湾的综艺节目到了香港也是会水土不服.

这就是为什么总有演员歌手从台湾到香港发展或者从香港发展到台湾，却鲜少见哪个主持人是从台湾火到香港或者香港火到台湾的.

主持人都少见，更别说基于不同地域文化下产生的综艺节目了.

所以，张晓燕这个本土最具知名度的综艺节目主持人制作人自然要更受重视.

张晓燕五岁出道演电影，连获三次亚太影展最佳童星奖.

之后，受到童星印象的限制多是演配角或主持儿童节目，个人发展受限.

于是离开台视加盟华视做综艺主持，开创了台湾机智幽默的快嘴主持风格.

1980年至1983年凭借《综艺100》节目分别获得第15届、第17届、第18届台湾电视金钟奖最佳综艺节目主持人奖.

从78年到现在十二年的时间里，张晓燕的公众魅力经久不衰，独撑华视综艺大局，华视一半的综艺节目都有她参与制作.

她的名气和个人能力以及她几十年在台湾演艺圈积攒下的人脉都是乔峰，都是新电视台最最需要的.

就综艺节目的定位和发展，乔峰与张晓燕进行了深入详细的探讨.

当然，更多的时候是乔峰在讲张晓燕在听，只有在不太明白的时候张晓燕才会开口询问.

两人就综艺节目的制作原则达成了共识，那就是重质不重量，多做“寓教于乐”的节目，保持清新的特色.

这是新电视台综艺节目的指导思想.

统一了思想后，乔峰跟张晓燕讲起了自己准备的综艺节目.

“我策划了几个节目，有访谈类的，就像无线的今夜不设防那样的，邀请影视歌明星，聊一聊他们的故事，让他们倾吐一下鲜为人知的人生感受，让观众走进他们的内在世界.“

张晓燕点了点头，这种名人访谈现在很受欢迎，不过并不算多么的有创意新意.

这种节目无非就是卖的明星的人气，抓住观众对高高在上的明星的猎奇心理罢了.

虽然不算有新意，但好在这种节目也不容易过时.

顶天观众厌倦了，那就再换个主持人，换个布景，换个名字换个播出时段就好.

反正到了什么时候，普通观众也都是会对明星们的日常以及工作中的点点滴滴感兴趣的.

“还有歌唱类的节目.“乔峰又说.

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