本站不支持畅读模式，请关闭畅读服务，步骤：浏览器中——设置——关闭网页小说畅读服务。

“喋血双雄都是吴先生你剪辑的吗“比利·克里斯托好奇的问

“不是“吴语森摇了摇头道:“很多我有亲自剪辑，但更多的是我掌握风格就好“

“那吴先生你都是怎么掌握的，是你告诉剪辑师怎么剪吗“比利·克里斯托又问

吴语森再次摇头:“风格我在拍的时候就掌握好了，我只要保证剪辑师剪出我的想法就行“

“你是怎么做到的“比利·克里斯托有些不明白吴语森的意思

吴语森只好详细解释道:“比如当剪辑周闰发转身开枪，我拍的时候就拍了三个角度，一个是高的角度俯拍下来，他一转身跳起来，机器的第一角度，看他又是一个转身开枪，另外一个侧面的角度，也是一个转身开枪，三个角度

如果你把每一个片段的头跟尾去掉，这是一个连续的动作，这三个不同的角度，但是仅有一个转身的动作。但是把这三个拼在一起的时候，我一放，头跟尾没有去掉的时候，变成三个是重复的动作，转一下，俯拍转一下，这块转一下，我说这样很好看，还很潇洒，我说就这样了，不用剪了，结果这个镜头运用，这样的剪接方式，成为经典，这就是我的风格，我的剪辑方式

喋血双雄之后很多电影都开始模仿，用这个技巧“

比利·克里斯托很是惊讶的说:“这么一个被大家跟风模仿的技巧就是这么不经意的弄出来的“

吴语森有些自豪的点头:“是的我们拍电影的很多创新的技巧，你往往都是在不经意当中，或是这样一些试验当中，会跳出来。..曰本，韩国有一些电影学院要解析这样的运用，怎么来的？或者是有什么意义？在一些活动中，他们有导演问过我，我说你用在不同的地方，就有不同的意义。“

“吴先生你说你拍电影都是很感性的，很多经典的镜头都是不经意拍出来的那你是怎么看待灵感这个东西的，你又是怎么把握你想要的感觉的呢“随着谈话深入，比利·克里斯托对吴语森这个来自香港的大导演的兴趣真正的起来了

他虽然也是圈内人，但对于电影制作剪辑这么深入的了解，和这么一位大导演这么面对面的探讨这还是第一次

“对于灵感我是这么觉得的，作为导演在你不经意间想到一个点的时候你一定要去试一下，也许结果不像你想的那么好，但也可能就是这么一个点就会成为你这个电影真正的唯一的闪光点

就拿我来说，我很注重现场的灵感和感觉，喋血双雄里有一场戏是周闰发的，在龙舟竞赛，下来一个人，他开船去到一个海滩，他作为一个杀手，有高度的警觉性。

那场戏就是有一个杀手在埋伏，他想打他。那个时候我老是在想，如果他一上岸，抬头一看，那个杀手在那边那就可以了吧，通常都是这样拍的。

但是我觉得这样不够神采，这样拍周闰发好像太普通了。后来我就想，如果对方拿着那个枪，有一个瞄准器，如果有反射的话，它应该反光出来，但是这个杀手，为了让对方知道，怎么样发现有人埋伏在上面，有没有什么惊讶表情，故作虚惊这样子

后来我一想，给他戴个墨镜，然后他就把那个墨镜一拿下来，往旁边一对，那个杀手在山上面，拿枪的那个瞭望器，那个反光，反影到他的眼睛里面，那个镜头一拍，又能显出这个杀手的精明。这些灵感都是在现场想出来的。

所以我跟我的团队说，你们要擦亮眼睛我忽然间刚才路过的地方有一棵树，我觉得很好看，赶快帮我抬过来，他们就赶快把那个树抬过来

本站不支持畅读模式，请关闭畅读服务，步骤：浏览器中——设置——关闭网页小说畅读服务。