陕北民歌对衬字、衬词、衬句的运用有三大特点，一是多，二是“随便”，三是用途多样。似乎什么字、词、句都可以用进去。如“那个”，“这个”，“令令郎”，“是”，“着”，“得儿生”，“九不楞噔生”，“更哎更更”，“嗦啦啦嘣”等，

连“太平年”、“兄妹二人”这些名词，“上”、“两腿登”这些动词都用了进去，“哎”“哟”“噢”“嗨”一类的感叹词更不稀罕，这些衬字、衬词、衬句不但抒情性很强，而且听着就新鲜。这使我想到了我们的一些诗歌，一开口便“啊”，“啊”个不停，似乎除了这个字，中国就再没第二个字能抒发他的情感了。难道抒情的路子就是如此之窄么？“太阳下来咳子咳子哟，照满山呀么咳子咳子哟”，“你妈妈哎个打你啊噢，你给啦哥哥说，为什么倒把啊噢哎洋烟喝？”难道抒情抒得不好么？“啊”的太多，象个鼓噪的乌鸦，难免令人厌烦，令人麻木。我看，还是回过头来学学民歌吧！

第七章 青线线蓝线线蓝格英英的彩

——艺术风格概论

人们往往习惯于用“豪放”、“悠扬”、“优美”一类词来概括陕北民歌的风格特点，这样的赞美固然很概括，也来的容易，但很难令人满意。因为从这些词汇中，我们得不到任何具体的感受，更无法从我国浩如烟海的民歌之林中辨别出陕北民歌的面目来。哪个地方的民歌不豪放，不悠扬，不优美呢？将这些到处都可以张贴，又无处不有的标签贴在陕北民歌身上，是没有什么意义的。还是从具体的研究中来探求陕北民歌的艺术风格吧！

有这样一个民间传说：某地有一位男性瘸子，一条腿长，一条腿短，走起路来一起一伏，还左右闪动。这个地方有个跳舞的习俗，大家都喜欢跳舞，有人也劝这瘸子跳一个，想出这瘸子的丑，寻个开心。瘸子推辞不过，只好登场了。于是，奇迹出现了：他的短腿踏在音乐的重拍上，显得顿挫有力，富于激情；他的身体有起有伏，左右摆动，大大增加了动作的伏度，与欢乐的音乐吻合一起，给人一种热情激昂的感觉。大家万万没想到这个残废人竟比正常人跳得更好，全惊呆了，随即纷纷效仿起瘸子的动作来。久而久之，这个地方的舞蹈便形成了自己的风格。

一个瘸子的舞蹈，为什么能够取胜于正常人呢？为什么能够影响一个地方舞蹈的风格呢？很简单，就因为他的瘸，因为他的

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