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在记述纪律严明的满洲八旗之后，《太祖武皇帝实录》接着就记述努尔哈赤建元即帝位的事迹，仿若在强大八旗的基础上，满洲得以开国发展。而《太祖武皇帝实录》中对统一东北后八旗的出现与满洲战争变化之强调，也可在“太祖实录图“中见到。相应于《太祖武皇帝实录》一再以“满洲兵拆城竖梯攻之，不避锋刃跃入“、“我兵仰射冲杀，直破其营“、“我兵布战车云梯……我兵竖梯、拆城垛，摧锋而入“等方式描写对明战争的过程，“太祖实录图“对明战图的攻城场景，便是表现满洲军士以战车、仰射或云梯等组合，攻破明朝结构坚实的城垛。甚至《太祖克沈阳》（图2-18）与《太祖率兵克辽阳》的画幅延伸到三四页，呈现出大规模战争中，兵士冲锋与竖梯作战等的合作细节。不论是《太祖武皇帝实录》还是“太祖实录图“，征服东北部落时强调的是太祖个人的超群武艺与奋勇当先；到了对明战争时，相应于明朝的坚城与炮队，突出表现的则是满洲兵士有组织地冲锋陷阵，重点在于八旗军队的指挥管理与合作。

图2-18 清《满洲实录》之《太祖克沈阳》 哈佛燕京图书馆藏

因此，“太祖实录图“的战图比起明代官员战勋图，在战争母题与满洲开国进程的叙事表现上，皆有长足的发展。不仅以满洲士兵与将领形象、满洲军队与敌军的对比，以及叙事性精简的战场布置等元素，呈现出满洲兵将阶层清楚与军队秩序井然的战争图像，与败逃溃散的敌兵形成明显的对比；透过城墙结构、战争规模、攻伐对象的武器与战式选择，以及满洲军队组织与作战模式的变化，也清晰地描绘出满洲征战东北诸部与对明战争之进程。从“太祖实录图“对战图母题与叙事表现的注重，可以说“太祖实录图“对战争的概念与想象，比历代战争图要丰富许多。明代战争图如《三省备边图记》着重表现的是敌我的激战，虽然显示了战场不同地形的区别，但对于呈现军队组织或作战模式的差异几乎是毫无兴趣。相反的，“太祖实录图“对于战役的规模、攻打不同城墙的差异、军队的阶层和组织等都有所注意，并透过描绘其中的差别，展现削平各部与对明作战的开国历程。

小结

透过确认“太祖实录图“本无文字、仅有图画的原貌，本章论述“太祖实录图“作为晚明官员宦迹图与战勋图盛行下的产物，与皇太极对满洲意识的建构息息相关。不论是以近十分之一的篇幅描画满洲传说，还是战图在战争母题与叙事表现上的发展，“太祖实录图“都有别于晚明官员战勋图。从其选择描绘的事件与战图的呈现来看，“太祖实录图“已经不只是努尔哈赤个人事迹的图册，还是皇太极对满洲开国英雄与开国史的投射。

只是，若就康熙朝回归到更为接近汉人皇朝体例仅有文字的《太祖高皇帝实录》，或是皇太极之后的清帝都未延续如此将官员的宦迹图转换为皇帝的“实录图“之激进做法来看，“太祖实录图“作为清宫转换明代士大夫宦迹图的第一波尝试，或许不能说是成功。一直要到康熙朝，转化明代士大夫视觉文化以建立皇清文化霸权的尝试才真正开花结果，而为之后的乾隆皇帝继承并发扬光大。

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