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[23] 例如《平番图》卷（中国国家博物馆藏）。

[24] 前者如传胡瑰《出猎图》、《回猎图》，传刘贯道《元世祖出猎图》（台北故宫博物院藏），后者如华岩《天山积雪图》（北京故宫博物院藏）。Ginger Hsu，“Traveling to the Frontier：Hua Yan’s Camel in Snow，“ in Lucie Olivorá and Vibeke BLifestyle and Entertainment in Yangzhou（Denstitute of Asian Studies，2009），347-375.

[25] 相对于《平定准噶尔回部得胜图》对空间、肌理与体积感的着重，其对不同季节的表现并不注重。虽然战争的时节囊括四季，但不论版画或彩画都不见雪景，对秋天红叶的描绘也与战争季节不符。乾隆显然无意援用传统塞外山水的荒漠或雪景表现，刻意营造不同的战争场景，但也与下文提及的Adam Frans van der Meulen 之地图式地景不一样，并无意突出表现新疆地志（topographical）样貌。换个角度来看，《平定准噶尔回部得胜图》中的新疆地景表现，与北京近郊的良乡并无不同，也显现出《平定准噶尔回部得胜图》无意追求客观的真实再现，而只是要制造看似“写实“的效果。如果再参照《南巡盛典》的“郊劳台“与《平定准噶尔回部得胜图》的“郊劳回部成功诸将“，前者的郊劳台为围墙所环绕，临近和郊劳台同年建造的永庆寺，后者的郊劳台则坐落于空旷的空间中，完全不见围墙或寺庙。何者为真并非重点，其中的差异显示的是两者企图呈现的不同效果。高晋等：《钦定南巡盛典》卷八十二《名胜·直隶山东》，收入《景印文渊阁四库全书》第659册，第307页。

[26] 乾隆大臣的跋文最先可能针对的是《平定伊犁回部战图册》彩图。不过如前所述，彩图与《平定准噶尔回部得胜图》可能根据同样稿本，虽然皴法渲染和铜版刻线的做法有别，但追求的“写实“效果应该是一致的。而且在《平定准噶尔回部得胜图》制作完成后，大臣的跋文一样附于册后。第一历史档案馆收藏的宫裱绘龙卷轴式《平定准噶尔回部得胜图》也将跋文附于卷末。可见对乾隆而言，并不要求其臣针对不同媒材另写跋文。

[27] 张照等纂修《秘殿珠林石渠宝笈·续编》，第811页。

[28] 中国国家图书馆辑《国家图书馆藏历史档案文献丛刊·稿本乾隆机密文书暨奏稿》第2册，全国图书馆文献缩微复制中心，2010，第517页。

[29] 苏愚：《三省备边图记》，收入北京图书馆古籍出版编辑组编《北京图书馆古籍珍本丛刊》史部地理类第22册，书目文献出版社，1988年据明万历刻本影印，第877～941页。

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