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皇上在中期的代表作还有《御鹰图》。这幅设色图双勾谨细，毛羽洒然，形体威武生动。特别是鹰眼锐敏，钩爪尖利，显示出威猛之气，像要折冲万里，搏击直上。其艺术格调表现为：在粗犷率野之中带有清新文雅的情味。

与前期的绘画之作相比较，皇上的中期作品艺术上更趋成熟，技法上更多种多样，笔势更富有变化。但仍然保持着秀挺温婉的笔致，保持着雍容高雅的风貌。他的中期之作同样是我国绘画史上的瑰宝，在某些方面已成为后人不可企及的典范！

在他直接主持下的皇家画院，此时也空前兴盛，培养出大量的杰出的画家。他们的作品，在当时满足了装饰众多新宫殿的需要，满足了社会的需求，传之后世已成为价值连城的珍宝。

在中期，皇上的书法也取得巨大的成就。他的瘦金体尤为突出，运笔如画兰竹，轻落重收，筋摇骨转，书虽瘦细，而有腴润飘逸之气。结体趋于圆满秀丽，更富有诗情画意。他的草书原从怀素一脉而来，现在时有创新，用笔遒劲，气势似疾风暴雨。观其书帖犹如进入气象万千的名山大川，陶醉于大自然的伟美景色之中。

皇上还将《御鹰图》的副本赏赐给太尉童贯。童贯是皇上最忠实的鹰犬，对内主管宣和殿、睿思殿、龙德宫等重地，使皇上能安心地处理政务，修身养性，寻欢作乐；对外执掌朝廷兵权：运筹帷幄，开疆拓地。

皇上很赏识童贯所上的《平燕策》。策论的主要内容是说：要想收复过去被辽国占领的燕云十六州，就必须联合新从北方崛起的女真族，合力灭辽；而辽与西夏结盟，伐辽之前，先要攻灭或削弱西夏，以解除后顾之忧。凭心而论，这一战略意图可与秦皇、汉武统一全国的雄心相比美，并超过宋太祖当年的设想。很不幸的是：皇上不但没有具备一代英主的非凡胆略，甚至还不及普通庸主。童贯更不是蒙恬、卫青、霍去病一流的人物，竭其所能只是善于持宠固位而已。至于论国内经济实力、政治巩固和军队素质等等，那就更不用说了。

尽管朝内对童太尉的《平燕策》议论纷纷，但皇上还是欣然采纳，并开始实施。实施的第一步是任命童贯为陕西、河东路宣抚使，统率大军讨伐西夏。出征之前，皇上在垂拱殿召见童太尉，授予作战计划和军政全权，赏赐御制《御鹰图》，希望他像图中的雄鹰一样，用敏锐的目光注视西部前线，用尖利的爪牙捕取猎物，击败强敌。童太尉自然慷既陈词，表示愿提貔虎之师，折冲万里，靖边安邦。据说当时殿内气氛庄严热烈，颇有当年汉武帝授权卫青、霍去病领兵出征的气势。

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