约在明星三楼，木板楼梯登登洞洞踩上去，迎空望见窗外橘色塑胶棚半遮得屋里橙暗，怎么也觉是登楼而上，走进黄昏斜阳里去的。见到陈先生与侯先生，镶大理石圆桌上一杯蕃茄汁，一杯柠檬汁，我叫了红茶。

当时我还不知道侯先生已结婚，儿子五个月，女儿都七岁了，见他一张娃娃脸，眼睛圆炯炯的很有神采，似乎不比自己大多少，问他几年次，他却笑了，三十六年次，比我大十岁。两位先生的意思是希望此戏就由我改编成电影剧本，我心想要回去跟阿丁商量过，但先已喜欢了陈先生的诚朴，就像他的名字：坤、厚。也喜欢侯先生他是看书的，他讲起偏爱向田邦子的散文，钟晓阳十八岁就写得了一部“停车暂借问”真了不起……我听着一边讶异：啊，电影界也是会看书的!

后来我跟阿丁去碧丽宫看“在那河畔青草青”，进去时迟了些，暗中摸索找位子，戏院里一阵阵笑语盈耳，气氛之好，叫我们面面相觑也诧笑起来。八成满的观众，几乎是台上台下打成一片，这是京戏之外其它任何戏剧形态都难以见到的效果，所以格外令我惊喜赞叹了。

“在那河畔青草青”以散文的拍法，唤起观众在电影之外种种的联想和记忆，记忆里有我们已失去的童年的梦，有每个人一生里最美好心酸的时光，像初秋的阳光和溪水潺潺流过白烁烁的野芒花，是如此叫我们珍重爱惜，足够我们在将来不管怎样失意的境遇里都有走下去的鼓励和勇气了。我喜欢这部片子它却也不卖弄童年情调，不夸张人性冲突，拍得流丽自然极了。电影结束我们走出戏院时，西门町正华灯初上，行人如织，心中不免晃荡情怯起来，很为自己低估了陈先生与侯先生而抱歉。

跟来的几天讨论故事和分场，都在明星。明星的西点是有名的，当门进去，一壁玻璃隔开，罩着雪白围裙的师傅在里面做蛋糕，活动橱窗，每次上下楼看它一回，也觉秀色可餐，脑力充电。明星隔壁是排骨大王，对面巷子的“添财”跟“思蜜”，日式情调中餐吃法，有缘还要再来。第一次故事讨论小野因故不到，托念真带来一信，信封上写“给天文，亚民——纸上谈兵”，信是这么写的：

①片名：少年毕楚嘉·小毕加油·愤怒的小毕·请你们提出看法，原则是要轻易上口、传诵，轻易在电视上喊叫。②十二月五日开拍，时间仓促提前，所以十一月底以前最好能定稿。十一月中分场大纲一定要写好，以便导演去看外景。③人物不要太多，强调毕楚嘉的个性，越性格越好，要有许多出其不意的行为，让人觉得不可思议。这是商业，也是特色。④把片子拍得和从前国片不太一样，不必故意去设计为了商业目的，能够比过去的国片好，就有把握宣传，有“票房”。⑤你们过去写的小说里面，有些人物和情节都可以考虑进去。电影和电视、小说不一样，需要更多新鲜的素材，但情节、人物不宜太杂乱。⑥其他的、希望随时联络，见面或电话都可以。⑦这是一次非常好的投入国片的机会，公司方面不打算干涉。你们好好的做没错，我和念真刚踏入电影圈时没你们如此不受干扰。

我所以把信抄录下来，一面是感激小野，一面是——记得四、五年前惊艳于念真在联合报发表的“抓住一个春天”，那时候的念真，时隔经年，今天仍然是我们懂得的，年轻而富于生命力和同情心的念真。假如说影剧界与社会是个大染缸，我真兴奋有小野念真一直是我们熟悉的朋友。

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