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“我记得那些漫长的秋冬之夜，那些夜晚在我脑海里已经成了美妙的回忆，”他在《回忆录》中写道。“……在图拉邻居家里玩牌，同茨冈人酗酒，打猎，寻欢作乐，过了一段这

·７４·种乌烟瘴气的生活之后回到家里，走到她（姑妈）面前，按照旧习惯同她互相吻手：我吻她的亲切有力的手，她吻我的肮脏罪恶的手。……接着在安适的圈椅上落座。我的行为她全都知道，感到惋惜，但是从不责备我，总是那样温和，那样慈爱。”⑥

托尔斯泰在这段他称之为“乌烟瘴气”的时期，在音乐中得到某种慰籍。那个才气横溢的德国人鲁道夫使他振作起来。托尔斯泰正感苦闷无聊。……他的艺术天性找到了一条出路，他认定自己可以成为一位伟大的作曲家。他一连数小时弹钢琴，陶醉在音乐作品之中，甚至企图写一部音乐理论著作，标题是：《音乐基本原理及其研究规则》。

音乐对托尔斯泰一贯具有强烈的作用。莫扎特、海顿、舒伯特、肖邦是他热爱的作曲家，但是对古典音乐的热爱，并没有妨碍他同时也喜爱民歌和茨冈歌曲。

图拉当时有一个优秀的茨冈人合唱团，列夫同他二哥谢尔盖经常是那儿的座上客。大多数俄国贵族青年当时都迷恋茨冈人。他们那种无忧无虑、自由豪放的生活，出色的音乐才能，茨冈妇女的善良淳朴都令人神往；而且说也奇怪，他们的生活方式还保存着某些古老的风习和纯洁的道德情操。姑娘或者妇女与男人非婚同居的情况是罕见的。茨冈人通常在图拉城郊某家住宅里聚会。组成一个合唱队。妇女身穿彩色连衣裙，束一条鲜艳的腰带，一边肩上搭着彩色披肩，呈半圆形坐在前面；身材匀称、面色黝黑的茨冈男人穿着花花绿绿的绸衬衫和棉绒背心，手抱吉他整齐地站在她们后面。指挥站在合唱队前面，依次拨动琴弦，他突然将吉他稍微拨动

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一下，随即，轻轻地，整齐的合唱声开始了，吉他手变幻有力的伴奏越来越高亢，越来越急迫，越来越激越。节奏加快。客人们用脚击节相和；吉他手弹得越来越快，越来越响，已经把整个手腕都按到吉他上，但是仍然保持鲜明的节奏。突然间，两个茨冈女郎相继翩翩起舞。她们一边走一边踏着乔切特卡舞拍，时而把双臂伸向某人，时而身子前倾，时而高傲地扬起头，身子重又后仰，抖动双肩，明眸皓齿，项链金光闪闪。茨冈男人呐喊助兴，跳舞的姑娘也时断时续地用深沉的喊声鼓励自己，客人也随着喝采。……突然，一个茨冈男人从后排纵身跳出。他双手拍打着自己的膝盖和地板，象魔鬼似的在两个女人之间旋转，使出浑身解数，跳着乔切特卡舞在她们之间乱窜。节奏越来越快，喊声越来越大，客人也跟着叫喊，情绪达到高潮。这时，吉他嘎然而止，舞女立即凝然不动。……雅雀无声。

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