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徐景行本人对海上画派的画风还是挺欣赏的，也一度专门模仿过包括吴昌硕在内的海派大师的笔法，不过现在的他的高度已经不再局限于某一单一流派，国内这些主流流派的风格，他基本上都能信手拈来，甚至可以将几种风格融合在一起，比如说以京津画派的技法去画更接地气的海上画派的题材。

要不然，他为什么能得连云海等一大批老前辈的欣赏？单纯的因为身世？显然不是！

他刚开始跟连云海在网络上接触的时候，可谁都不认识谁呢，连彼此的姓名都不知道，但当时的连老爷子就对他青眼有加了，特别是在看过他的作品之后。

那可是纯粹的对小辈的喜爱欣赏，不带丝毫的杂质。

如果把现在的他搁在古代，以他的画工，大小也能算个名家了，只是现代社会对这些东西不太看重，喜欢传统画的本来就少，能真正看得懂的就更少了，这样一来，他这种有水平但没名气的小青年自然很难得到大众的认可。

所以以他的眼力，自然能轻而易举的鉴定出那幅画的风格流派。

再等他看清楚画上的款识和钤印以后，就更加惊讶，有点不太明白这画为什么会流落在这种地方。

不是他看不起这所宅子的原主人，实在是这幅画的作者的名头实在不小，虽然比不上那几位最顶尖的海派大师，可也是中流砥柱一般的存在，不是别人，正是被称为“三吴一冯”中的一冯冯然。

冯然单名迥，字然，号涤舸，别号嵩山居士，晚年号慎得，五四年才去世。这人也算是个全才，早年精研仕女画，晚年专攻山水画，在书法方面的造诣也不低，工行草篆隶都相当拿手，也会篆刻，据说他的印章大部分都是自个儿刻的。

冯然一辈子卖画为生，也是一位相当高产的画家，在三十四年代的时候，跟吴湖帆、吴待秋、吴子深一起并成为“三吴一冯”，堪称是当时海派画坛的架海紫金梁。

然而冯然虽然高产，但也没到给钱就画的地步，本身还是挺矜持的，在沪市陷落以后，常有日伪向他买字买画，他从来不点头，实在逼不得已就故意抬高润笔费，让那些人自行退去，又一次对方拿重金求字，他实在没办法了，就挥毫泼墨写了一副对联“不是不归归未得，家山虽好虎狼多”的楹联，借此来讽刺对方。

所以，这位可不是以为单纯的画家，还是一位相当有风骨的画家。

也因此，冯然的画在市场上还是比较受欢迎的，一般情况下只要出现在市场上就会被人买走，不太会流落到这么一个小镇上。

不过当他重新审视这幅画以后，心里大概有了数儿，这幅画之所以会一直留在这儿没被卖掉，很可能是因为原来的藏家和大肉痣这些人都没认出来，根本不知道这是冯然的画。

也不怪他们没文化，实在是这幅画的款识和钤印都不太好分辨。

题跋和落款都是用行书写的，而且用的也不是“冯然”三个常用落款，而是“云溪慎得”，不是专业的书画鉴定人士或者书法家，是不太可能认出来的，四个字中能认出两个来就算不错了。

而印章更是篆文印，篆字可比行书还要难辨别，一百个篆字里面，普通人可能连三五个都认不出来。

所以，这幅画的原主人和大肉痣没能认出来倒也正常。

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