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最关键的是，徐景行有感应，那盒子里肯定是一件极品古玩。

不过他还是不动声色的把面前的持宝人应付过去，然后才淡淡的问“古画？”

“嗯。”

“谁的画？”

“董其昌的。”

“家传的？还是买的？”

“哥哥送的。”

“你有个好哥哥。”

“是的，我有个好哥哥，但是，后来不见了……”

“额，抱歉。”

“没关系，但还是有机会找回来的。”

这姑娘脑子有问题还是怎么的？怎么什么话都说啊，跟我一个鉴宝嘉宾说这些干啥？我又不是感情专家？

徐景行一时间有点摸不着头脑，也不再接这会话茬，而是转口道“把画放桌子上就好。”

“哦，好。”

徐景行小心的解开盒子上的丝绳，确定里面没有什么陷阱之后才把画轴取出来，然后摊在桌面上一点点的展开。

随着画卷的展开，一股山水之气扑面而来，甚至能让人感受到那种氤氲、清亮的水雾，感觉非常舒服，连心胸也一下子开阔起来。当然，什么山水之气、水汽都是虚拟的存在，是画家用笔墨寄托在画卷中的意境和神韵，只是一般人感受不到罢了。

所以说好画就是好画，根本不用细看，徐景行就敢肯定这确实是董其昌的作品，整个历史上能创作出这个级别的画卷的画家都是能数的清的，而董其昌绝对是其中非常有特色的一位。

当然，董其昌这人的性格人品不在评价之列，只说技艺水平。

董其昌的书法和绘画水平高到什么程度了呢？

这么说吧，从董其昌以后，绝大部分的书画家都是跟着董其昌的理论思想走的，尤其是董其昌的“南北宗论”更是为后世三百年间的几乎所有书画家认同，董其昌的书画作品也一直为世人所喜爱，不管是董其昌在世的时候还是董其昌死了以后，到现在，董其昌的作品更是到了有价无市的地步。

就连清朝的皇帝们也对董其昌的书法绘画喜爱之极，要知道，董其昌可一直是清朝历代皇帝的打击对象，因为董其昌曾经说过“奴酋好杀，辽之怨恨上通于天”这一类的话，什么意思呢，就是大骂满清的开国皇帝努尔哈赤为“奴酋”，并且直接导致这个称号一代代的被传下来，所以满清的历代皇帝对董其昌这个人可是相当的恨的。

然而这种恨却没能阻挡满清皇帝对董其昌的字画的喜爱，甚至在文字狱最为严重的时期，在《明史》中替董其昌说话。

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