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第一部分:关于雕像的记载阿伽门农的面具（图）9

一些金制的面具和护胸板是最为重要的发现,据说这些东西只供国王使用,保护死者不受邪恶的侵犯.挖到第四座古墓时,谢里曼跪在地上,娇妻索菲娅守护旁边随时准备出手相助.他一层一层剥去覆盖在五具古尸上的黏土,古尸的头颅就显露出来了,几个小时之后就风化得粉碎了.但那黄灿灿的金制面具却分毫不动,保持着原先的形状,每张面具各具截然不同的面貌特征."它们和理想的神灵及英雄的形象完全不一样.每个面具都是死者生前的真实容貌."

第一部分:关于雕像的记载阿伽门农的面具（图）10

傍晚,一天的劳累结束了,在迈锡尼古城堡上,夜幕降临了,篝火点起了,这是"2244年以来第一次燃起的火光".火光是为了看守现场而点起的,而它又让人遥想起当年阿伽门农快回城时,克莉登奈斯特拉和她的情人伊吉斯吐斯看到的火光.而这次的火光是为了阻止窃贼,防止他们凯觎古国王陵墓中出土的这批稀世珍宝.

第一部分:关于雕像的记载同诸多学者的矛盾（图）1

在第三次发掘工作中,谢里曼再未发现藏宝,但却挖出了梯林斯的一座古堡.这次出土的文物,加上在迈锡尼古城的发掘成就,再加上10年之后亚瑟.伊文斯在克里特的发掘成果,使史前时代米诺斯文明———一个在地中海沿岸一度十分发达的古文明———的原貌第一次再现出来了.而谢里曼当时的处境,在这里很有必要说一说.不管那时还是现在,在任何一个领域,谁要是开创出了一条新路,谁都可能遭到专家和众人的围攻.读谢里曼的报道的人,同读文克尔曼———古庞贝城的发掘者———的报道的人,是很不相同的两类人群.文克尔曼,这位18世纪的作家,他的作品是为了少数上层人物而写的,这些上层人物有的自己拥有了大量古文物,有的凭借贵族身份至少能够接近收藏家.这些人属于特权阶层的一个小圈子,对古庞贝城的发现,他们万分惊奇;哪怕对挖出来的一个雕像,他们也会赞美不止.但是,他们的兴趣绝对不会超出精致而典雅的审美范畴.文克尔曼之所以能够起到广泛的影响力,是因为一大批文人骚客自发地充当了媒介的角色,把文克尔曼的事迹从那个狭小的贵族圈里扩散开去,传播到当时的广大群众耳中.

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