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人头甩去，不偏不倚目标正好；左边的喊右边的踩了他的脚，右边的叫左

边的挤了他的腰，一个说：狗年快完了，你还叫啥哩？一个说：猪年还没

到，你便拱开了!言语伤人，动了手脚；外边的趁机而入，一时四边向里

挤，里边向外扛，人的旋涡涌起，如四月的麦田起风，根儿不动，头身一

会儿倒西，一会儿倒东，喊声，骂声，哭声一片；有拼命挤将出来的，一

出来方觉世界偌大，身体胖肿，但差不多却光了脚，乱了头发。大幕又一

挑，站出戏班头儿，大声叫喊要维持秩序；立即就跳出一个两个所谓“二

干子“人物来。这类人物多是头脑简单，四肢发达，却十二分忠诚于秦腔，

此时便拿了枝条儿，哪里人挤，哪里打去，如凶神恶煞一般。人人恨骂

这些人，人人又都盼有这些人，叫他们是秦腔宪兵，宪兵者越发忠于职责，

虽然彻夜不得看戏，但大家一夜满足了，他们也就满足了一夜。

终于台上锣鼓停了，大幕拉开，角色出场。但不管男的女的，出来偏

不面对观众，一律背身掩面，女的就碎步后移，水上漂一样，台下就叫：

瞧那腰身，那肩头，一身的戏哟是男的就摇那帽翎，一会双摇，一会单摇，

一边上下飞闪，一边纹丝不动，台下便叫：绝了，绝了!等到那角色儿

猛一转身，头一高扬，一声高叫，声如炸雷豁啷啷直从人们头顶碾过，全

场一个冷颤，从头到脚，每一个手指尖儿，每一根头发梢儿都麻酥酥的了。

如果是演《救裴生》，那慧娘站在台中往下蹲，慢慢地，慢慢地，慧娘

蹲下去了，全场人头也矮下去了半尺，等那慧娘往起站，慢慢地，慢慢地，

慧娘站起来了，全场人的脖子也全拉长了起来。他们不喜欢看生戏，最

欢迎看熟戏，那一腔一调都晓得，哪个演员唱得好，就摇头晃脑跟着唱，

哪个演员走了调，台下就有人要纠正。说穿了，看秦腔不为求新鲜，他们

只图过过瘾。

在这样的地方，这样的环境，这样的气氛，面对着这样的观众，秦腔

是最逞能的，它的艺术的享受，是和拥挤而存在，是有力气而获得的。如

果是冬天，那风在刮着，像刀子一样，如果是夏天，人窝里热得如蒸笼一

般，但只要不是大雪，冰雹，暴雨，台下的人是不肯撤场的。最可贵的是

那些老一辈的秦腔迷，他们没有力气挤在台下，也没有好眼力看清演员，

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