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第66章
《云雀高飞》是一首音诗，恰好也是英国人作的曲，因此与济慈诗给人的印象相似，诗中文辞即是音符，ying诵声调便为旋律，能在短暂的分秒之间唤起人们对真善美的渴求。
尽管真善美是极其美好的三样品质，但big多数世人却会把崇尚它们的人当作幼稚鬼，这很奇怪，似乎这三样品质出现在儿童读本中才叫合适，而成年人是不需要它们的。
如果假恶丑才能称得上是实际的话，那么真善美永远会在它的另一面，二者此消彼长，越是泥泞黑暗便越能看清薪火闪烁，当意志不坚的那部分人沦落时，总有人还记得自己是人，不会任由长夜熄去这枚火星，反而走在了最前面，以生命为引线，理想为灯芯，使这三个字熊熊燃烧起来。
相信真善美的人是梦想家，践行真善美的人却是big英雄。
陈锦庚坐的那张椅子有点问题，稍微一动就会发出响声，分贝还不小，于是他全程就梗着脖子往前看，韩子楷再次上台的时候，他整个身子差不多已经石化了一半。
韩子楷拿着的是杜骐生前最常用的那把瓜奈利，这把小提琴从制作问世至今已逾三百年，名字也很特别，叫作“毕方”，所过之处big火顿起，倒也符合杜骐那炙re又野xin的演奏风格。
只是这种级别的小提琴不是杜骐私有的，而是一个维也纳的琴行在他获奖之后借给他的。这把琴原先的拥有者是一位华裔的老先生，这把瓜琴是他们家的传家宝，奈何他们家族的人丁r渐稀微，也没人对音乐感兴趣，膝下无儿无女的老先生便把这琴拍卖了出去。
据老先生说，这把琴也算是怀才不遇了，在他们家当了几百年的装饰品，还没有被人正儿八经地演奏过，真正用它拉过几声的估计也只有瓜奈利本人，因此杜骐就成为了毕方的第一任主人。
杜骐过世之后，琴行本是要将这琴回收的，结果这老琴估计真的成了j，被杜骐用音乐唤醒了沉睡的灵魂，一回到维也纳就水土不服，落到第二个人手上之后不是面板裂了就是弦崩了，甚至有一次连琴头都差点断了，跟以身殉主的乌骓似的，对亡主从一而终，把维修的制琴师吓个半死，直呼这是“来自东方的诅咒”。
琴行无法，只能将毕方送回中国，继而把它寄存在了广州，有个制琴师与杜骐是旧识，后来因为这把琴又结识了琴行的老板，两人就毕方的归宿问题商量好之后，制琴师便把这提琴j收到了工作室，谁问也不卖。
毕方回来之后做了次big手术，由那位制琴师chao刀，竭尽所能地把它身上的伤ko修补起来，他技艺j湛，断断续续弄了半个月之后便让它重获新生了。后来韩子楷来找他修琴，一眼就认出了被群琴环绕的毕方，一如他的师兄那样耀眼。
制琴师知道他俩是师兄弟，于是便给他使了点特权，允许他把毕方借去演出，不过演出之后还是要归还的。
于韩子楷而言，能使用毕方就已经是莫big的荣幸了。
他与杜师哥不同，师哥从小就是走音乐专业路线的，读的学校全是音乐附中，jao他的老师几乎都是国内顶尖的那批人，他却只能算是个业余选手，高中念的也是普高，不过托杜骐的福，他自小就能成长在这样牛b的师兄旁边，实际水平并不会差于那些专业的学生，甚至因为他那种带着股疯劲的勤奋，以及经年不变的对音乐的谦卑，总有一天会让他与杜骐、任栖桐这样的独奏家并肩。
他不是神童，也没有绝对音感，更不能保证第一次视奏就能完美无缺。
论天赋，他绝对比不过那些七八岁就能拉《我心惆怅》的孩子。
他只是个普通人，却是个比其他人都努力千百倍，始终将音乐视如生活r常，当作呼吸三餐的普通人。
韩子楷面朝观众深深地鞠了一躬，耳骨上的耳钉也闪烁了一下。
他把毕方架到颈侧调音，或许因为这是把瓜琴，因此就连调音的这几声空弦也显得悦耳。
为了缓解紧张，他垂下头做了个深呼吸，又把沁出汗的手心放去裤子边擦了擦。
他的开弓很稳，那是种很温厚丰润的琴音，扎实地聚集在一点，E弦上的颤音仿若幼鸟啁啾，却更为婉转清冽，分外轻盈，似要在下一刻展翅飞去。
乐团合上来的时候，那琴声便徐徐上升，逐风而鸣，眼前如有密林层层叠叠，晨雾迭涌，却仍能看见朝阳投下的一线光亮，那鸟儿便只管向前飞去，万物都随着它而复苏。
他的速度较平时更慢一些，却并没有使乐声显得哀伤。
听着听着，陈锦庚想到了透纳的画，这位英国画家最会画海景阳光，算得上是后来印象派的祖师爷，也是真正的“追光者”，他的画中总不会缺少天光云影，水s粼粼，笔下的光从来都是是画作上最亮眼的纯s，由此独树一帜，光的出现被尽极地浪漫化，不为协调或点缀，而只为凸显这就是自然的光辉。
王尔德也曾评价：“在透纳之前，nun敦不曾有雾。”
他的画作s彩丰富细腻，清透氤氲，似有一层湿润的水膜覆于其上，如此才能zhiYang着那稍纵即逝的晶莹与震撼，使那些景物永远鲜艳地留在画纸上。
这与《云雀高飞》的意境不谋而合，无论周遭事物如何变化，曲中的这只云雀都会永远活着，永远生动，也令听众的神思得以跃出时间，回到往昔岁月的刹那之间。
牧轩在后台听着如此优美的琴音，只觉得腿都听软了。
上台之前韩子楷还说自己的big脑一片空白，如今看来都是自谦，真的一片空白怎么可能还会分出心神投入如此浓醇的q感呢。
他的每一处揉弦都恰到好处，幅度宽big却不油腻，而更显得悠远绵长，像是流动于山间的活水，极为纯澈舒缓。
韩子楷的琴声最常收获到“Gan净”这样的点评，因为他所拉出的每个音都不会黏连han糊，而是完整利落的，乐句之间的强弱转变也很清晰，像是一条显眼的脉络，哪怕是第一次聆听这支曲子，听众也仍能感知到拉奏者想要传递出的q感。
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