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长大后秦琪才懂得，母亲哭是因为太入戏了，她关切着戏中人的命运。不哭了是因为出戏了，明白自己虽然过得不大如意，但比起戏中人，还是强了许多的，能够告诉自己，咳，艰难吗？总比王宝钏过得好吧？所以琪琪的母亲也会本能地想将自己的厄运推给别人。

“对，她看见了火，但她情愿是在隔岸观火。希望真实的事情不是真实的，这种感受很多人都有，很无望的。”陈定邦对信宇他们说，“故事是被几个人遭遇的，但感受是大众的。”

信宇点点头：“嗯，要把个性遭遇转化成共性的遭遇，才会共鸣别人。”

秦琪剖开柚子分给大家吃，陈定邦拿了一片剥着，说起从前看过一部日本电视剧，高仓健演建筑队长，负责拆房子，有天一个女孩子冲他大喊：“建筑是残忍的职业！”拆的是日本人的房子，但拆得中国观众心里也七零八散，家园的意义对人类普遍共存，导演笑笑，“阿琪，你的工作是在兴建，我们的电影则是在拆房子建房子，被毁坏被掠夺也被补偿。”

秦琪明白，若是别的故事她大概不会掺和，但房子……这是太多人的心病，她也不例外，因此乐意贡献自己的想象和建言。她从小住在父亲单位分的小房子里，当年还是福利房，但父亲人太老实，之后又有几次换到大房子的机会，可他总不够资格。

一家三口在37平方米的空间待了近二十年，直到秦琪念大二，家里才买了二居室的商品房。父母的积蓄加起来刚够首付和简单装修，于是家里没几样好家具，茶几、餐桌和沙发都是靠父母每个月工资陆续买回来的。

关于房子，或是关于贫寒，秦琪实在有太多话可说，尤其是自小被关在三平方米的小厨房写作业的经历，让她一辈子都厌恶狭小的空间。但福祸相依，若没有那段经历，她今天必然会走上另一条路。

厨房幽暗潮湿，一只黄色灯泡悬在头顶，白天都得开灯。母亲舍不得轻易用电，把窗户大开，藉着日光或窗外路灯光炒菜，有时饭菜糊了咸了也没发觉。秦琪在小方桌上看书写作业，凳子也小小的，被父亲称为排骨凳。小桌子身兼多能，桌面是父亲绘制的棋盘，楚河汉界还清晰可辨，学到《从百草园到三味书屋》时，她还偷着在上头刻了个“早”字。

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